总的说，从我的角度讲，那就是尽可能地把小说中最主要的东西表现出来。说细点，大
概是这么几点：
    第一，小说的题旨应较完整地给予揭示。这就是通过高加林等人悲剧性的命运，促使观
众对社会及人生作出多方面的深刻审视；并通过这个不幸的故事使人们正视而且能积极地改
变我们生活中许多不合理的现象。
    第二，力图将小说涉及到的生活通过视觉也能使人感到真实可信。高加林、刘巧珍、黄
亚萍等都是好人，但性格中都不同程度潜含着悲剧性和庸俗性的因素。人物性格的复杂性，
反映了生活的真实；而真实是一切艺术的基础。《人生》所表现的是一群普通人的命运，他
们的遭遇，不完全是他们自己所能决定的。高加林也不是想走一个大圈子最后再夹个行李卷
又回到出发点的。他无法突破各种社会矛盾对个人的制约。
    第三，一般认为农村题材的电影只要有所谓的生活气息就行了。我不想停留在这一点。
我觉得，这部片子要表现的不仅是陕北的人情、民俗和大自然的风貌，还应揭示出蕴蓄于其
间的社会的、历史的、审美的甚至哲学的内涵。这是更深一步的东西，有了这些，不仅不识
字的人看得懂或爱到感染，文化程度较高的人也能由此展开更深层次的思索。这就要在银幕
后面留出更大的空间；不仅完成一个故事、完成特定情景中的情节，还要在情节与情节、场
景与场景、人物与人物、对话与对话以及画面与画面之间留下“空白”，让观众想象、补充
和思考。
    第四，力求通过银幕搞出一种气势。在用摄影机的角度描写生活描写大自然的时候，努
力追求一种雄浑、博大和深沉的风格。第五，不能孤立地表现生活表层的民情风俗以及和主
题无关的民情风俗，这不是艺术所追求的，也不是艺术。所以，电影《人生》不仅要有“土
味”，也要有“洋味”，使“外族”人也能毫无障碍地接受和投入。无论怎样，只有把自己
熟悉的本民族的东西真实地、艺术地、丰富多采地表现出来，作品所流露的—切才可能使世
界上更多的人理解和感受。