姜白石解连环词上片有四句云：
    “为大乔能拨春风，
    小乔妙移筝雁；
    啼秋水、柳怯云松，
    更何必、十分梳洗？”
    这四句句法整齐，“为”字是领字，在歌唱的时候，是一个衬字。大小乔指两个歌
姬，一个能拨阮咸，一个善于弹筝。在筝声响起的时候，音乐感动心灵，两个歌姬都显
得眉眼间有愁怨之情，使鬓发也松下来了。这样，她们就使人感到很美，用不到十分加
意于梳妆打扮了。
    我把“春风”解释作阮咸，因为调养乐器的动词，只有阮咸和琵琶用“拨”。奏阮
咸可以简称“拨阮”。在这首词中，“春风”肯定是指阮咸而不是琵琶。何以见得？因
为第三句只照顾到筝，而不联系以大乔奏的乐器。筝与琵琶都是主奏乐器，而阮咸常常
是伴奏乐器。所以我把“拨春风”解作“拨阮”。
    不知是什么时候开始的，第二句、第三句已被人读成：“小乔妙移筝，雁啼秋水。”
我看到过的最早的标点本，是一九三○年十一月上海商务印书馆出版的《白石道人词笺
平》，著者是陈柱尊。以后，差不多所有姜白石词的注释本，都用这样的读法：把第二
句改为五字句，而把“雁”字和“啼秋水”结合为一句。这样断句，根据的是万树编的
《词律》。此书中所选定作为标准格式的是一首蒋捷的解连环，这两句是“编琼甃小台，
翠油疏箔”。此外，还可以参看其他两宋词人所作解连环词，例如周邦彦词云：“似风
散雨收。”杨无咎词云：“但只觉衣宽。”张东泽词云：“更细与品题。”它们都是以
一字领四字的五字句，姜白石这一句的句法，确是和它们不合。但是，周邦彦是知音律，
自己能作曲配词的，他定下了句格，不知音律的词人就只能依着他的句格写，而不敢改
变。姜白石也是一个知音律的词人，他也能作曲配词，他作解连环词，在句法上略有改
动，而不妨碍曲律，有何不可？现在，硬要把姜白石的词句合于周邦彦的句格，削足适
履，使这一句成为非常欠通的“小乔妙移筝”，虽然成为一个五字句，但还不是一字领
四字的五字句，而是二三句法，其实改了还是不合。许穆堂《自怡轩词选》收录了姜白
石这首词，他以为这是一个九字句，读作“小乔妙移筝雁啼秋水”。加了一个注：“小
乔下九字断句，与周作不同，想可不拘。”这是他想不出办法来解决这个疑问，只好两
句并一句读，却不知从来没有这样的词句。
    《乐府杂录》云：“筝只有宫、商、羽、角四调，临时移柱，以应二十八调。”可
知移柱是为了配合各种宫调，是弹筝的特技。王建《宫词》云“玉箫改调筝移柱。”晏
叔原词云：“却倚鹍弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”。姜白石也有“玉友金焦，玉人金缕，
缓移筝柱。”筝有十三弦，一弦有三柱，共三十九柱，斜列如三行飞雁，故又称筝雁。
贺方回词云：“秦弦络络呈纤手，宝雁斜飞三十九。”洪景伯词云：“风鬟飞乱，寒入
秦筝雁。”赵虚斋词云：“何人金屋，巧啭歌莺，慢调筝雁。”晁次膺词云：“旧曲重
寻，移遍秦筝雁。”这里更是明白说出“移筝雁”了，可以证实姜白石的词句肯定是
“小乔妙移筝雁”，而“移筝”是不通的。可是，夏臞禅校注姜白石此词，却肯定“移
筝不误”。这已使我诧异，底下又引冯延已词“谁把钿筝移玉柱”来作证明，真是不可
思议。冯延已明明说是“移柱”，夏老却用来证明“移柱”即“移筝”。
    姜白石把五四结构的两句改为六三结构，自有他的音乐根据。读者只能依据文义断
句，移的是筝雁（柱），而不是筝，那就不能为“雁啼秋水”这个成语所迷惑，而硬把
一个“雁”字拉下来。
    “啼秋水”是一个用得很巧的双关语。既以筝柱比之为雁，于是词人就以筝声比之
为秋水上的雁啼声。元代词人吴元可词云：“弹筝旧家伴侣，记雁啼秋水，下指成音。”
但“秋水”又为历代诗人用以比拟妇女美目之词，故“啼秋水”亦可作“泪眼”解。张
子野词“当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。”《草堂诗余》即引白居易诗“双眸剪秋水”来作
注释。姜白石这一句即转到弹筝人的姿色。柳，指眉；云，指头发，故下句云：“更何
必十分梳洗？”如果把“雁啼秋水”连结成一句，则上句成为不通的“移筝”，下句
“柳怯云松”也无法理解了。
    不过，周邦彦诸人所作，“水”字处是韵，故夏臞禅亦在“雁啼秋水”句下用句号。
现在，我既以“雁”字还给上句，则尽管“水”字仍是韵脚，却只能用逗号了。这是乐
句与词句的参差，对歌唱没有影响。杨升庵《词品》中已说明这一现象，万树《词律》
中也常有例证。
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